高麗末期に衰退した青磁から出発し、文禄の役（壬辰の乱）までの二百年間に 渡って生産されました。
　 李朝前期の陶磁器を代表するのものですが、文禄の役（壬辰の乱）以後は、 殆ど姿を消してしまいました。
　 粉青砂器とは、粉粗灰青磁器を略した言葉です。
木目の細かい白土で化粧がけを施し、全体が灰青色を帯びた焼き物です。   白土化粧の紋様の入れ方によって、粉青砂器は、７種類に分けられます。   【粉青砂器象嵌文】
　 高麗青磁の余韻を色濃く漂わせる雰囲気を持っています。 成形後、表面を彫り、本体とは違った土を埋め込むという象嵌青磁と 同じ手法で作られ、高麗末期の青磁との区別が曖昧です。 この粉青砂器は、１５世紀前半まで作られました。   【粉青砂器印花文】
　 成形後、器の表面に一定の型押しをした処に白土を入れます。 その後釉薬をかけて焼きますと、灰色と白色との対比が美しく浮かび上がって きます。 この様な型押しの手法を「印花文」と呼びます。
  【粉青砂器彫花文】 　 成形後、白化粧を施し、好みの紋様（牡丹、蓮花、魚など）を描き、細かく 線刻して紋様を表したものを言います。
  【粉青砂器剥地文】 　 彫花文の技法をさらに発展させ、好みの紋様を線刻し、紋様以外の白土を 削り落とし、白い紋様と灰色の背景を鮮やかに対比させたものです。
  【粉青砂器鉄文】 　 成形後、白化粧を施し、筆の様な道具に鉄分の多い顔料をつけ、表面に魚、 草花文、唐草文を生き生きとした筆使いで表現した粉青砂器です。
１５世紀から１６世紀にかけて、主に鶏竜山一帯で焼かれたと見られています。   【刷毛目（はけめ）】
　 刷毛で表面をさっと刷いて、白化粧を施したもので、生き生きとした躍動感を 見せてくれます。
  【粉引（こびき）】 　 白土を溶かした液の中に、どっぷりとつけて、化粧を施したものです。 刷毛目とは違い、しっとりとした雰囲気を漂わせています。   粉青砂器は、１６世紀後半、文禄慶長の役で数多くの陶芸家たちが日本に 連行され、また窯は破壊され、１７世紀前半から次第に回復し白磁は再び復興し 全盛期へとつながっていきます。
  白磁と同じ表面の粉青沙器は、白磁に移行する中で、これ以上白土で粉粧する必要が なくなったのも衰退の理由でありました。 こうして粉青沙器は、白磁に吸収される形で幕を閉じたのです。

　白磁はソウルに近い中央官窯で造られたのに対して、粉青沙器は、ソウルから遠く 離れた地方官窯の管理下で、または民間窯で地方の特色を生かして自由に造られた。 このことが粉青沙器の紋様に大きく影響しています。
　植物や動物紋を自由自在に変形させ、完璧などを追求しない大自然の活力と、 生動感溢れる紋様。粉青沙器を見ていると、山野で思い切り飛び回り歌をさえずる鳥や 獣の姿を見ることができます。